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做一件事翻转台湾故事产业:一个提议

2020-06-18


做一件事翻转台湾故事产业:一个提议

出版还有很多东西需要解谜,还有很多事情要探索,所以我们有了出版侦查课。

本题所说的故事产业,指的是从作者,到出版社,到影视戏剧、电影,这一长串以故事为核心的产业链。台湾的故事产业现在面对的问题是:

我在台湾出版产业真正的麻烦一文中提到,台湾出版产业的大麻烦是「畅销榜上外来书种太多」(台湾的畅销书作者本土率只有 30%)。我们缺少能跟整个社会对话,刺激思考,产生震动和共鸣的作者。我们只有在自家的小圈子写着自己的题目的作者,于是在排行榜上:

我们的人生整理是日本人教的,减肥塑身是韩国人教的,商业谈判是美国人教的,儿童教养是德国妈妈教的,惊悚故事是英国人讲的,连《正义》这种考验脑力的书都能上榜,但那也是美国人写的。

本土畅销作者太少,相对于美国、日本的排行榜,特别显得匮乏。美日两国的榜上百分之九十五都是该国作者,这跟台湾是完全相反的。我没办法把这件事的麻烦说得比去年更好,以下一千字照抄做个火车头一

排行榜上缺少能够打动整个社会的本土书种,太少作者跟这个社会同脉搏、共呼吸,简单说就是缺少时代精神。翻译书虽然精彩,但美国作家并不会关切我们的生存,我们的忧惧,或者我们一路走来的重重心事。

排行榜上的本土製造,不只是凝聚社会的温柔力量,也是促进我们拥有共同感的祕密药方。但不幸的是,在这件事情上,出版界缺席得厉害。

出版界太少製造让整个社会为它共同紧张、共同垂泪、共同悬着一颗心、共同记忆、激荡、缅怀一辈子的好故事;结果台湾也因此而缺少能够滋润影视、戏剧、表演、文创的重要养分。

在文化先进国,出版业是所有文化产业的火车头工业。「《侏罗纪公园》开启了科幻惊悚的原着、电影、玩具、游戏的大产业链;《爱国者游戏》推动了谍报动作片的类型;《哈利波特》席捲了影视、动漫、游戏甚至是伦敦国王十字车站都要增设一个『九又四分之三月台』,搭上 J.K. 罗琳这个『一个人的火车头』所带动的产业链。」

根据好莱坞电影工业的统计,纯粹原创的电影剧本只占四成多,如果以 2013 年奥斯卡最佳影片入围为例,九部片子有六部是改编自小说、传记或真人故事,所以这一年的改编比例更高达 66%。李安得奖的《少年 Pi 的奇幻漂流》就是典型的改编自畅销小说的卖座电影。

出书是所有文化产业里面投资成本最小的,出一本书硬体投资不超过二、三十万,现在台湾随便拍一部电影,没有个五千万资金简直拍不出好东西来。这中间是二百比一的落差。这也是美国电影改编比例高的原因——电影投资实在太庞大了,他们需要小说先测试市场以便降低风险。

台湾的出版业没有做到做为文化产业的火车头的任务。它应该要做到的。它应该为所有的文化产业提供故事的养分。因为它的产业特色就是成本够低,可以产出够多的複杂性,而且一个人就可以完成。

广义的出版业工作者,应该要立志提升畅销榜上的作家本土率。把出版产业打造成文化产业真正的火车头,让所有人都能在小说、电影、电视、表演、舞台、文创等每个领域,都看到来自本地的文化脉络所孕育的悲喜与感动。

还不止此,出版产业能贡献的也不只是小说类,非文学的科普类、报导类、历史类,转成精彩纪录片的例子所在多有。台湾在这方面也落后太多(请注意,我说的不是没人写,我说的是畅销榜上看不到)。

如果只做一件事而能够全面提升所有文化产业的软实力,那幺除了让台湾的畅销书本土率翻一倍以外,没有其他事情能有这种效果了。这是艰鉅的挑战,因为竞争对手全是世界级的冠军,深夜食堂、饥饿游戏、贾伯斯传、快思慢想、冰与火之歌、龙纹身的女孩……要跟这些世界顶尖的作者并驾齐驱。日本出版产业办到了这件事,而我们距离非常遥远。

如果畅销书本土率这幺重要,我们有办法鼓动它、提升它、让它向日本、美国的数字看齐吗?答案是有的。构想如下:



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